На прошлой неделе в Иркутске прошел второй Международный фестиваль КНИГАМАРТ. Одним из главных его звезд стал Павел Селуков, который презентовал книгу «Добыть Тарковского», ставшая в этом году номинантом премии Национальный бестселлер.
Простой пермский парень, окончивший техучилище на автослесаря, стал перспективным писателем и сценаристом. Как? Началось все с будки охранника на стоянке. Скучная работа. Смартфонов еще не было, и Павел развлекал себя чтением. Достоевский, Прилепин, Толстой… Он не знает, в какой момент ему в голову пришла мысль попробовать написать что-то самому. Подглядел у Кинга совет писать по рассказу в день, и привык. Публиковал все в Facebook, кайфовал от самого процесса, экспериментировал, не смущался матов, писал кратко, живо и искренно. Наконец, решил, что пора издать книгу.
Добрые люди посоветовали самостоятельно не пытаться — сложно будет потом раскручивать и продавать, да и спонсоров привлекать тоже не нужно, а предложения от бизнесменов, кстати, были. Теперь он и сам это советует. Отправил Павел работы во все издательства, но оказалось, что это бесполезное дело, ведь у редакций нет ни времени, ни кадров просматривать каждую рукопись, которую со всей необъятной присылают на почту.
Первая возможность появилась, когда в Перми проводился литературный конкурс, где наш герой выиграл встречу с представителем «Эксмо». Он презентовал ему свою книгу, и вскоре ее напечатали в издательстве «Фолиант», хоть рассказы и не считаются продаваемым жанром. Вторую возможность подбросила судьба. Одну из его публикаций в фэйсбуке репостнул к себе Леонид Юзефович. На заметку молодым авторам – все важные люди сидят там. Теперь у него уже две книги и «крыло» Елены Шубиной.
Итак, творец неинтеллигентных рассказов получил шанс стать еще и сценаристом. В Москве создавался сценарий к фильму по книге Алексея Иванова «Общага-на-крови». Голливудский оператор Роман Васьянов и московский сценарист Екатерина Богомолова написали поэпизодник и первый драфт, после чего в сценарии засомневались и через фэйсбук обратились к Павлу Селукову с предложением.
Мне написали из кинокомпании «Метрофилмс» и попросили проверить сценарий. Я сначала хотел отказаться, потому что просто было лень, да и не знал, кто это. Когда навел справки, решил включиться. Написал текст с замечаниями на страничку, отправил, а они мне перевели аванс. Потом оплатили билет в Питер, заселили, и за две недели усердной работы над сценарием заплатили еще 400 тысяч. За книгу, кстати, мне заплатили гонорар — 50 тысяч рублей. Я был в шоке и думал: тем ли я вообще занимаюсь в этой жизни?
Все быстро завертелось, и разница между книгоиндустрией и киноиндустрией теперь ему стала понятна. Однако, не только деньги являются главным мерилом для выбора меду этими сферами. В противовес цене стоит творческая свобода.
Кино, по мнению Павла, должно быть такое же свободное, как литература. Может в этом и кроется главная проблема отечественного кинематографа. Еще у продюсеров в голове есть «образ народа», который ничего не понимает.
Если захотите отправить кому-то готовый сценарий, вас, скорее всего, также проигнорируют, как с книгами. Павлу, кстати, так никто из редакций и не ответил, хотя у него уже третья книга скоро выйдет. Можно попробовать отправить синопсис, то есть краткое изложение того, о чем фильм, но гарантии тоже нет. Сценарий – это заказ. Учиться этому ремеслу он посоветовал на режиссерских курсах, хотя сам их не оканчивал.
Что касается не нормативной лексики в его текстах, не нужно полагать, будто гость из Перми пропагандирует что-то недопустимое, и все дети, прочитав случайно его рассказы, вдруг станут материться. Он вообще-то увлекается шахматами, ходит в спортзал и ведет здоровый образ жизни, что затмевает вольность языка и может лишь служить примером для подражания. На самом деле, признается Павел, он стал реже использовать маты, да и писать про «пацанскую романтику» ему надоело. Это часть пройдена.